這屆年輕人為何越來越青睞現實題材電影

短視頻平台“選角”

以年輕的視角進入面向生活的現實題材創作。青年導演在拍攝前，會花更多的時間躬身田野調查。在本屆大學生電影節青年電影人論壇及“新生·新聲”主題對談中，很多嶄露頭角的青年導演發表了自己的聲音。

曾執導《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》的青年導演文牧野，很重視電影我和我的父辈開拍前的功課，這是他從大學時代拍短片就開始養成的習慣。

“大學時代，我拍攝過兩個老奶奶的故事，當時去養老院住了兩周，觀察奶奶們的生活。”導演文牧野告訴北青報記者，《我不是藥神》創作前，他用了近4個月走訪，拍攝《奇跡·笨小孩》前，他也走訪了各行各業勞動者，包括去人才市場、電子廠做調查。

搜集了大量一手資料後，導演要做的便是化繁為簡，“把每個角色相對有代表性的精華提取出來。在電影裏找到平衡這些素材的空間，相對有度地去控制量，讓一手素材服務於故事的同時，也有一定人物質感的流露，讓這些細節既服務於電影，又服務於情節和氣質。”

青年編劇餘曦曾參與多部現實題材電影創作。此前，他加入《1921》編輯工作中。如何進入真實曆史現場，餘曦也談到了田野調查的重要性：“和當代題材不同，100年前的田野調查是在文獻和史料、訪談、回憶錄這樣的核心文獻中尋找。”對重大題材而言，文獻的准確性是非常重要的。

“看文獻的過程很像是寫論文做文獻綜述，我們要確保文獻來源是准確的。”在餘曦看來，在曆史細節中按圖索驥，複原整個曆史場景，在文獻中找到適合電影創作的線索，是這一題材的創作路徑。

社會生活和網絡平台也成為青年創作者的廣闊田野。青年導演姚婷婷參與《我們的新生活》，並負責《雲上音樂會》單元的創作。“很多年前，我因為工作接觸了留守兒童，當我問他們的夢想是什麼，其中有一個小男孩特別喜歡唱歌，但是他轉而又講自己沒有機會唱歌。”這次《我們的新生活》的拍攝，讓她又想起了那個孩子。

“在今天的時代環境裏，新媒體平台可以讓很多人有機會展示自己，所以，我希望把這個故事放到現代的環境裏去講，希望那個男孩能追求到自己的夢想。”姚婷婷覺得，社交網絡和短視頻平台也深刻影響著她的拍攝過程。

在選角環節，她希望找到一些會樂器的小演員，最終幫她實現這個想法的是短視頻平台，“因為想找一些大山裏的孩子，有一天在短視頻平台看到一個特別會敲碗的男孩，就聯系他來試戲。雖然小朋友沒有演戲經驗，但非常有天賦。這個選角的過程也非常符合我們影片的主旨——讓所有人都有展現自我的機會。”

新表演

流量時代更需要練“內功”

現實題材影片不僅需要故事的真實性，同時也需要演員的真實表演帶來張力。對於青年演員來說，就是要不斷精進自我。

近期熱映的電影《媽媽!》聚焦社會關注的問題——如何面對阿爾茲海默症。老戲骨吳彥姝、奚美娟、朱時茂實力擔當，青年演員文淇的加入，讓這部現實題材電影有了更豐富的年齡跨度。

在本屆大學生電影節上，作為青年演員代表的文淇也受邀擔任大學生電影節“青春同路人”。談及自己的表演之路，文淇說，她不斷讓自己“走出去”，觀察生活、感悟世界多樣性，用自己最真實的感受和體驗去面對角色。

文淇說，自己平時以觀察人為樂趣，平時自己有空的時候，喜歡出去走走，看看周圍發生的事、身邊路過的人，感受世界的多樣性，“這種觀察家式的生活，影響是潛移默化的。”

談到如何把生活上的感受回饋到表演中去，文淇認為，她始終是在用真實的感受去面對角色，“比如需要我難過的時候，可以拉開我心裏的一個小抽屜，把難過的情緒拿出來。”文淇表示，“雖然可能我的力量有限，但是我會盡我所。用之前張國立老師對我說的一句話：‘流水不爭先，爭的是滔滔不絕。’我覺得這也適用於每一個現在覺得自己沒有嶄露頭角、前途未卜的年輕人。”

對青年演員來說，在流量即認可的時代更需要練內功。青年演員張予曦，以模特相逢时节身份出道，有很高的人氣，出道以來，從古裝仙俠、武打動作，到青春校園、都市愛情均有涉獵，以多變的風格、靈動的演技及出色的角色塑造能力為觀眾所熟識。張予曦在接受北青報記者采訪時表示，希望自己通過不斷挑戰全新的題材、迥異的人物角色，不斷積累經驗、常學常新。比起關注自己的“流量”，她更願意把時間花在磨練演技上，“只要平穩地、一步一個台階地往前走，不斷地拍戲，就會收獲一些喜歡你的人”。

新宣發

劇透式短視頻讓影片“破圈”

一部電影能從構思拍攝走到最終排片公映實屬不易，而讓電影走向觀眾消費並收獲高票房，卻離不開持續而有效的宣發。

近年來，電影宣發已經不單單是影片的主創們巡回式路演，在時效、內容、載體與形式上也迎來了多方面的革新。特別是對於現實題材電影而言，電影點映、直播帶票、互聯網媒體，尤其是短視頻平台，已成為電影與青年觀眾間的重要橋梁。

“短視頻平台正成為現實題材電影宣發的主戰場。”大象點映宣傳副總監負責人告訴北青報記者，“以往，很多電影的前期宣傳物料會集中在電影花絮、制作特輯、宣傳曲這些電影周邊信息，大家會默認不涉及核心劇情。”

他和團隊最近觀察到現實題材電影宣發的一些變化：“在影片登陸流媒體少年的你平台後，短視頻平台博主，特別是二創傳播博主，進行完全劇透式的短視頻二次傳播之後，讓電影得以在觀眾群體破圈，也讓更多年輕觀眾進入影院，二次反哺票房。”

在宣發行業從業者看來，這是一種新興的、大膽的形式，和現實題材的影片也有一定的適配性。“劇透式宣發完全打破了原有的電影宣發套路，但這對於短視頻平台青年受眾來說或許有別樣的效果。”負責人說。