這屆年輕人為何越來越青睞現實題材電影
短視頻平台“選角”
以年輕的視角進入面向生活的現實題材創作。青年導演在拍攝前,會花更多的時間躬身田野調查。在本屆大學生電影節青年電影人論壇及“新生·新聲”主題對談中,很多嶄露頭角的青年導演發表了自己的聲音。
曾執導《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》的青年導演文牧野,很重視電影我和我的父辈開拍前的功課,這是他從大學時代拍短片就開始養成的習慣。
“大學時代,我拍攝過兩個老奶奶的故事,當時去養老院住了兩周,觀察奶奶們的生活。”導演文牧野告訴北青報記者,《我不是藥神》創作前,他用了近4個月走訪,拍攝《奇跡·笨小孩》前,他也走訪了各行各業勞動者,包括去人才市場、電子廠做調查。
搜集了大量一手資料後,導演要做的便是化繁為簡,“把每個角色相對有代表性的精華提取出來。在電影裏找到平衡這些素材的空間,相對有度地去控制量,讓一手素材服務於故事的同時,也有一定人物質感的流露,讓這些細節既服務於電影,又服務於情節和氣質。”
青年編劇餘曦曾參與多部現實題材電影創作。此前,他加入《1921》編輯工作中。如何進入真實曆史現場,餘曦也談到了田野調查的重要性:“和當代題材不同,100年前的田野調查是在文獻和史料、訪談、回憶錄這樣的核心文獻中尋找。”對重大題材而言,文獻的准確性是非常重要的。
“看文獻的過程很像是寫論文做文獻綜述,我們要確保文獻來源是准確的。”在餘曦看來,在曆史細節中按圖索驥,複原整個曆史場景,在文獻中找到適合電影創作的線索,是這一題材的創作路徑。
社會生活和網絡平台也成為青年創作者的廣闊田野。青年導演姚婷婷參與《我們的新生活》,並負責《雲上音樂會》單元的創作。“很多年前,我因為工作接觸了留守兒童,當我問他們的夢想是什麼,其中有一個小男孩特別喜歡唱歌,但是他轉而又講自己沒有機會唱歌。”這次《我們的新生活》的拍攝,讓她又想起了那個孩子。
“在今天的時代環境裏,新媒體平台可以讓很多人有機會展示自己,所以,我希望把這個故事放到現代的環境裏去講,希望那個男孩能追求到自己的夢想。”姚婷婷覺得,社交網絡和短視頻平台也深刻影響著她的拍攝過程。
在選角環節,她希望找到一些會樂器的小演員,最終幫她實現這個想法的是短視頻平台,“因為想找一些大山裏的孩子,有一天在短視頻平台看到一個特別會敲碗的男孩,就聯系他來試戲。雖然小朋友沒有演戲經驗,但非常有天賦。這個選角的過程也非常符合我們影片的主旨——讓所有人都有展現自我的機會。”
新表演
流量時代更需要練“內功”
現實題材影片不僅需要故事的真實性,同時也需要演員的真實表演帶來張力。對於青年演員來說,就是要不斷精進自我。
近期熱映的電影《媽媽!》聚焦社會關注的問題——如何面對阿爾茲海默症。老戲骨吳彥姝、奚美娟、朱時茂實力擔當,青年演員文淇的加入,讓這部現實題材電影有了更豐富的年齡跨度。
在本屆大學生電影節上,作為青年演員代表的文淇也受邀擔任大學生電影節“青春同路人”。談及自己的表演之路,文淇說,她不斷讓自己“走出去”,觀察生活、感悟世界多樣性,用自己最真實的感受和體驗去面對角色。
文淇說,自己平時以觀察人為樂趣,平時自己有空的時候,喜歡出去走走,看看周圍發生的事、身邊路過的人,感受世界的多樣性,“這種觀察家式的生活,影響是潛移默化的。”
談到如何把生活上的感受回饋到表演中去,文淇認為,她始終是在用真實的感受去面對角色,“比如需要我難過的時候,可以拉開我心裏的一個小抽屜,把難過的情緒拿出來。”文淇表示,“雖然可能我的力量有限,但是我會盡我所。用之前張國立老師對我說的一句話:‘流水不爭先,爭的是滔滔不絕。’我覺得這也適用於每一個現在覺得自己沒有嶄露頭角、前途未卜的年輕人。”
對青年演員來說,在流量即認可的時代更需要練內功。青年演員張予曦,以模特相逢时节身份出道,有很高的人氣,出道以來,從古裝仙俠、武打動作,到青春校園、都市愛情均有涉獵,以多變的風格、靈動的演技及出色的角色塑造能力為觀眾所熟識。張予曦在接受北青報記者采訪時表示,希望自己通過不斷挑戰全新的題材、迥異的人物角色,不斷積累經驗、常學常新。比起關注自己的“流量”,她更願意把時間花在磨練演技上,“只要平穩地、一步一個台階地往前走,不斷地拍戲,就會收獲一些喜歡你的人”。
新宣發
劇透式短視頻讓影片“破圈”
一部電影能從構思拍攝走到最終排片公映實屬不易,而讓電影走向觀眾消費並收獲高票房,卻離不開持續而有效的宣發。
近年來,電影宣發已經不單單是影片的主創們巡回式路演,在時效、內容、載體與形式上也迎來了多方面的革新。特別是對於現實題材電影而言,電影點映、直播帶票、互聯網媒體,尤其是短視頻平台,已成為電影與青年觀眾間的重要橋梁。
“短視頻平台正成為現實題材電影宣發的主戰場。”大象點映宣傳副總監負責人告訴北青報記者,“以往,很多電影的前期宣傳物料會集中在電影花絮、制作特輯、宣傳曲這些電影周邊信息,大家會默認不涉及核心劇情。”
他和團隊最近觀察到現實題材電影宣發的一些變化:“在影片登陸流媒體少年的你平台後,短視頻平台博主,特別是二創傳播博主,進行完全劇透式的短視頻二次傳播之後,讓電影得以在觀眾群體破圈,也讓更多年輕觀眾進入影院,二次反哺票房。”
在宣發行業從業者看來,這是一種新興的、大膽的形式,和現實題材的影片也有一定的適配性。“劇透式宣發完全打破了原有的電影宣發套路,但這對於短視頻平台青年受眾來說或許有別樣的效果。”負責人說。
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