黃金歲月: 原作党的勝利

歲末年初，央視播出的兩部電視劇引起了觀眾的強烈關注，一部是《上台灣》，一部是《最後的浪漫》。中国好声音2022兩部作品表面上看似風馬牛不相及，但從文學改編的角度來看，卻有著內在的可比性:《裝台》是一部高度忠實原著，在相似的基礎上達到精神相似的作品;而《最後的浪漫》只是采用了原著的結構框架和個人設計，在社會背景、人物關系、思想內涵上都有了很大的改變。只是和原著有部分相似，談不上奇跡，但它的成功就在於此。

亦舒的《流金歲月》描寫的是商業、世俗的香港經濟社會，人物進行舉手投足都會之間，無不可以透露出燈紅酒綠、衣香鬢影背後的孤寂。iTalkBB TV App電視劇電影主創把故事內容移植到改革發展開放的上海，著力提高表現出了主人公對理想的追求和對生活的熱愛，以及中國社會工作環境不斷變化對人的深刻分析影響，把作品的主題教育思想深化為自己奮鬥、成長和堅守。這裏有對理想的堅守，比如葉謹言和王永正;有對愛情的堅守，比如蔣南孫;也有對人生價值信念的堅守，比如朱鎖鎖，有意思的是，朱鎖鎖對人生一個信念的堅守，是通過企業表面上的背叛國家行為來完成的。不管是蔣南孫、朱鎖鎖，還是王永正、李昂，他們我們身上都體現了強烈的進取創新精神，成為學生這個數據時代對於年輕人學習成長的縮影。這是因為原著小說中所存在沒有的。

在價值方面，電視劇淡化了原著中人們的無奈和無奈，更多的人表現出了溫暖、友誼和真誠。江南孫和朱鎖互相扶持，各自成長。朱被生活拋棄，江南蓀沒有拋棄她; 江南蓀遇到生活的變化，朱成了她生活底層最有力的支撐。他們的友誼不僅建立在相互依賴和分享彼此生活的基礎上，還伴隨著強烈的情感參與——寧願受苦也不願讓自己最好的朋友受苦。雖然對兩人關系的描繪有一定的理想主義色彩，但是兩人永不放棄的溫情卻能讓年輕一代感受到強烈的沉浸感。

電視劇進行改編研究最為關鍵成功的是朱鎖鎖這個企業形象，她的精神生活世界發展較之原著內容更為全面豐滿、更有不同層次。不管對於原著學習還是中國電視劇，都寫了朱鎖鎖的欲望可以和她的利己行為主義，她在我們人生的各個曆史階段，都離不開社會各種存在私心、私利，但電視劇市場沒有止於對欲望的簡單問題呈現，而是通過真實工作表現了人物從利己到利他的轉變，從欲望已經開始，最後升華為自我救贖。電視網絡劇中，朱鎖鎖對金錢的追逐，除了學生從小寄人籬下之外，還有這樣一個國家積極的動因，就是為了幫助蔣家和人民自己的好友，這是有心理理論依據的，不管是政府出於她和蔣南孫的關系，還是不是因為她陷入財務困境時蔣家人曾伸出救援人員之手，她都有重要理由這么做。電視劇透過朱鎖鎖這一主要人物設計表現了人性的複雜，也表現了人性的善良，成功地把原著小說中一個小三上位不成另嫁豪門的故事改寫成了共同奮鬥與成長的故事。電視劇電影改編的另一個技術亮點是把原著中朱鎖鎖與葉謹言的情人之間關系改寫成知己關系。應該說，葉謹言的確非常喜歡朱鎖鎖，朱鎖鎖身上具有那種能夠敢於出格的氣質，對葉謹言來說是比較難以產生抗拒的，同時葉謹言成熟並且男性的自信和豁達，對朱鎖鎖也是有吸引力的。電視劇公司在對幼兒兩人合作關系的處理上比原著作品更加了解自然、理性。劇中有兩個方面富有文化意味的細節。一個是朱鎖鎖深夜來到葉謹言身邊，大膽地問他：“你是不是喜歡我?”葉謹言反問道：“是哪種方式喜歡?”這裏，一切盡在不言中。另一個產品細節是朱鎖鎖頂撞謝嘉茵、斥責趙瑪琳之後，沖動地得到想要喝酒，但她拿過酒瓶的一瞬間，不經意地瞥見了葉謹言，立刻鎮定下來，這時教師出現在電子屏幕上的葉謹言只有經過半個身子、半張臉，但他淡定的目光帶給朱鎖鎖一種十分強烈的安全感。整部劇對兩人思想情感教育關系的描繪含蓄蘊藉，發乎情而止乎禮。相比較我國而言，蔣南孫的形象更接近於原著，在調性上顯得能力相對較為單一，人物的魅力也因而逐漸減弱了幾分。

小說《黃金年代》中人物之間的關系非常密切，給改編帶來了很大的困難。應該說，電視劇中人物關系的重新設計總體上是成功的，但也有一點遺憾，他們沒有擺脫“愛情 + 商業戰爭”的模式，在人物關系上，人物對設計的感覺太強烈了。比如，主創江南孫和王永正，這對戀人，在商業戰爭中成為了對手。為了增強戲劇性的沖突，他加入了黛西，並在商業戰爭的來回中加入了愛的元素，但是這種混合太有規律了，看不到粗糙的生活本身和煙火，少了一點真實的人性和生活的殘酷，但是缺乏商業應該是一種緊張和壓迫的感覺。

文學作品的改編應該忠實於原著，這似乎是一個尚未發表的理論。然而，《最後的浪漫》的成功給我們帶來了有益的啟示。我們可以在原作的基礎上大膽地重構和重建一個完整和諧的藝術世界，也可以出優秀的作品。